환상곡과 푸가 사단조, BWV 542 (Fantasia and Fugue in G minor, BWV.542)

요한 세바스티안 바흐의 오르간 전주곡과 푸가인 《위대한 환상곡과 푸가 G단조》(BWV 542)는 더 짧은 초기 작품인 《소푸가 G단조》와 구별하기 위해 붙여진 이름입니다. 이 곡은 역시 오르간곡이며 때때로 "위대한" 전주곡과 푸가로 불리는 《전주곡과 푸가 A단조》와 혼동해서는 안 됩니다. 바흐의 전기 작가 스피타와 일부 후대 학자들은 이 푸가가 1720년 함부르크의 성 야고보 성당 오르간 연주자 오디션 중에 바흐가 즉흥적으로 작곡한 것이라고 생각합니다. 만약 이 추측이 맞다면, 푸가의 주제는 네덜란드 민요(《Ik ben gegroet van...》)였는데, 바흐가 즉흥 연주자로서의 재능을 보여주기 위해 주어진 것이었을 것입니다. 네덜란드 선율을 선택한 것은 네덜란드 출신으로 함부르크 성 카타리나 성당에서 오랫동안 오르간 연주자로 활동했던 요한 아담 라인켄에게 경의를 표하기 위한 것이라는 설이 제기되었습니다. 바흐는 1720년 함부르크 여행 중 라인켄을 만난 것으로 추정되며, 라인켄의 음악은 바흐가 십 대 시절부터 알고 있던 것이었습니다. 환상곡은 바흐가 쾨텐에 머물던 시기(1717~1723년)에 별도로 작곡되었을 가능성도 있습니다.

환상곡과 푸가의 자필 악보는 모두 현존하지 않으며, 특히 환상곡의 경우 작곡가 생전 악보는 전혀 남아 있지 않습니다. 환상곡과 푸가를 함께 표기하는 관습이 작곡가 자신의 의도에서 비롯된 것인지는 분명하지 않습니다. 윌리엄 H. 베이츠는 다음과 같이 썼습니다. "18세기 원본 악보 중 단 하나만이 두 곡을 나란히 배치하고 있다. 또한 푸가는 환상곡 없이 악보 형태로 널리 유포되었음이 분명하다." 사실, 바흐의 제자나 동료들이 쓴 것으로 알려진 푸가 사본들은 환상곡과의 연관성이 전혀 없습니다. 필사본에는 다양한 이본이 있는데, 특히 환상곡의 마지막 화음에서 가장 두드러지게 나타나는데, 이 화음은 G장조와 G단조로 모두 기록되어 있습니다. 어떤 필사본에는 푸가가 G단조가 아닌 F단조로 보존되어 있는데, 이러한 조옮김은 페달에 높은 D음이 없는 오르간에서 푸가를 연주할 수 있도록 하기 위한 것이었을 가능성이 높으며, 작곡가 자신이 승인했거나 심지어 실행했을 수도 있습니다.