마이클 티펫 피아노 협주곡 (Piano Concerto)

영국 작곡가 마이클 티페트는 버밍엄 시립 교향악단의 의뢰를 받아 1953년에서 1955년 사이에 피아노와 오케스트라를 위한 협주곡을 작곡했습니다. 이 작품의 전반적인 특징은 작곡가가 1950년 독일 피아니스트 발터 기제킹이 루트비히 반 베토벤의 피아노 협주곡 4번을 연습하는 것을 들은 데서 영향을 받았습니다. 이 협주곡의 음악적 내용은 베토벤의 영향을 받았지만, 1952년에 완성한 티페트의 오페라 《한여름의 결혼》의 영향도 크게 받았습니다. 티페트는 1940년대 중반에 이 작품을 처음 구상했지만, 그 사이에는 《한여름의 결혼》 작업에 몰두해 있었습니다. 이 피아노 협주곡은 티페트의 가장 복잡한 창작 과정 중 하나의 결과물입니다. 이 과정을 시작하게 된 사건들은 작품의 개념적 차원에 영향을 미쳤으며, 그가 《한여름의 결혼》 작곡에 몰두하고 있던 1950년 1월로 거슬러 올라갑니다. 오페라의 영향이 협주곡 전반에 걸쳐 울려 퍼지는 한편, 이전에 작곡된 두 작품, 즉 헨델 주제에 의한 환상곡(1939~41)과 교향곡 1번(1944~45) 또한 창작 과정에서 중요한 역할을 합니다. 이 협주곡은 원래 노엘 뮤턴-우드를 위해 작곡되었는데, 그는 마이클 틸렛이 세심하게 준비한 오페라 '한여름 밤의 결혼' 피아노 편곡본의 일부를 티페트가 연주하는 것을 도왔습니다. 그러나 뮤턴-우드는 1953년 12월 5일에 자살했습니다. 이 협주곡을 둘러싼 논란은 1956년 초연 직전 솔리스트 줄리어스 카첸이 작품을 연주할 수 없다고 선언하고 무대를 떠나면서 더욱 심화되었습니다. 카첸은 루이스 켄트너로 교체되었습니다.

기교적인 기교나 극적인 효과보다는 서정성과 시적 감성을 강조한 티페트의 피아노 협주곡은, 영국 작곡가 데이비드 매튜스에 의해 이전 수십 년 동안 협주곡 작곡을 지배했던 타악적이고 영웅적인 측면에 대한 비판이자 반발로 해석되었다. 이러한 접근 방식은 작곡가가 협주곡 장르에 대한 협력적인 접근보다는 대립적인 접근 방식을 혐오했던 것과 일맥상통한다. 이 작품은 전통적인 형식 구조 안에 혁신적인 요소를 접목하려는 티페트의 성향을 보여준다. 베토벤의 피아노 협주곡 4번처럼 웅장한 1악장과 비교적 짧은 두 악장으로 구성되어 있다. 그러나 작품의 화성적 기반은 대부분 3도가 아닌 4도에 기반을 두고 있다. 이러한 화음들은 해결을 필요로 하는 기존의 불협화음 역할 대신 협화음의 기본 화음으로 취급된다. 이러한 화성적 기반은 <한여름 밤의 결혼>에서 볼 수 있는 화려하고 서정적인 분위기를 뒷받침한다.